Přeskočit navigaci

Nacházíte se zde Úvod » Voda » Potápění » Články » Jak jsme si natáčeli biják

Jak jsme si natáčeli biják

Zhruba před rokem a půl, jsem se ve zcela příčetném a střízlivém stavu rozhodl, že si z momentálního nedostatku jiných , dostatečně bláznivých nápadů, natočím hraný film.
Jak jsme si natáčeli biják

Přitom výstupem by mělo být nejen dnes zcela běžné DVD , nebo formát pro TV či internet, ale filmová kopie v dostatečné kvalitě pro promítání v kině a navíc značná část filmu ještě pod vodou. To je zcela jiná a nesouměřitelná kategorie v technické i finanční náročnosti, byť myslím DVD (TV) v kvalitě HD( vysoké rozlišení). Vyjádřeno penězi, tak i ta nejsubtilnější varianta filmu pro kina vychází u nás na deset ( spíše mnohem více) milionů korun a to už asi nejde dost dobře dělat jen jako hobby. Nutno říct, že mám docela slušné technické povědomí a pár let se s tím na úrovni onoho DVD zaobírám, ale krok směrem k CINEMA je krokem nejenom do jiných dimenzí, ale do značné míry i do neznáma. Určitě je na místě otázka, proč z toho, více než 100 let po vynalezení filmu, dělám vědu, ale nacházíme se bohužel v období, kdy se poprvé po oněch sto letech nějak zásadněji láme technologie a to z filmové suroviny ( klasický celuloidový film) směrem k digitálnímu videu a u něj dále na formáty , nosiče , komprese, normy......

Pokud si pod dojmem úděsně nastupující digitalizace myslíte, že se dnes už točí filmy pro kina jen na digitální video, pak opak je pravdou a bez kompromisu se digitální technologie klasickému filmu ještě dlouho nevyrovná a platí to pro nás, stejně jako pro Hollywood. V ČR je to asi tak 80% klasika a 20 % video. Nechci teď zabíhat příliš do podrobností, ale aby to bylo ještě komplikovanější, tak drtivá většina filmů na klasickém pásu se převádí po nasnímání na digitální intermediát ( tedy digitalizuje), aby se v digitálu provedl mnohem snažší střih, grading, korekce, barvení....a ve finále se opět velmi komplikovaně a s obrovskými náklady znovu pálí do klasické filmové suroviny - tedy filmových kopií, které se poté promítají v kinech, kde díky jejich "kvalitě" zjistíte, že všechna snaha o úžasný výsledek byla stejně zbytečná. Bohužel technická kvalita většiny filmů na digitálním médiu je u nás velmi bídná a nese všechny znaky pokusů, omylů a hledání...... a nedostatku peněz. S ohledem na mobilitu, možnost natáčet pod vodou, náklady na záznamové médium i techniku samu , následnou postprodukci, možnost okamžité kontroly záznamu, universálnost a relativně snadnou obsluhu...... jsem se po dlouhém tápání a přebíhání od jedné koncepce k druhé, rozhodnul pro digitální záznam v co nejvyšší, tedy HD kvalitě. Následovalo půlroční dopisování si s dovozci a prodejci techniky u nás, jakož i postprodukčními partami a studiy, desítky schůzek s aktivními filmaři, učiteli na FAMU...to vše abych posléze zjistil, že jasný směr prostě neexistuje. Alespoň trošku bratelné informace má u nás možná několik málo jedinců a pochopitelně s nimi zacházejí jako s cenným zbožím, často ještě v zájmu udržení té ceny - mlží. Začal jsem se tedy po SKYPE dohadovat s desítkami nadšenců po světě ( přes různá internetová fóra) a vyrazil do Las Vegas na zcela zásadní akci v oboru - obří filmařský veletrh NAB SHOW 2006. Domníval jsem se, že během 14ti dnů se doberu od všech, kdož v oboru kinematografie něco znamenají, odpověďí na zásadní otázky a najdu nejlepší variantu s přesahem alespoň na pár let. Omyl znamená totiž okamžitou ztrátu v řádu milionů korun , protože tahle technika se prodat nedá, navíc šíleným tempem "morálně" zastarává. Musíte dát dohromady komplexní, zcela kompatibilní řetězec a to je v pravdě takřka nemožné. Jakékoliv odbočení z těchto nejpovšechnějších informací, však zásadně přesahuje možnosti a zadání tohodle článku, takže to nebudu dále rozebírat. Vraťme se ale k filmu.

Asi největším impulzem mi byl zcela nečekaný úspěch prvotiny "Rapsodie v modré", kterou jsme natočili před pěti lety a k dnešnímu dni existuje přes 30 tisíc kopií jenom od nás a další tisíce lidí si ji stáhli na internetu. S ohledem na tématické zaměření časopisu se budeme zabývat jen tou částí, která je dělána pod vodou, nebo v její bezprostřední blízkosti. To je zhruba 20 %, jinak "nepotápěčského" filmu a natáčelo se na podzim 2006 hlavně na dalmátských ostrovech v Chorvatsku, menší část bude i z Japonska, "suchá" část pak také v ČR. Pro práci pod vodou máme dvě HDV kamery SONY HVR-Z1E a použitý case -housing ( podvodní pouzdro) je od kanadské firmy AMPHIBICO a to PHENOM FXZ1. Jako jediný z kejsů pro velkou kameru umožňuje pod vodou plnohodnotnou práci v manuálním režimu, což je naprosto nezbytné. Jeho cena je ovšem ve stovkách tisíc Kč, ale jiná varianta neexistuje. Podobné je to se světlama. Po létech utrpení s různými výrobky českých kutilů, jako např. Sun light a další ( mám plnou bednu nefunkčních HID světel třech výrobců) jsem koupil rovněž od Amphibica celý kompaktní set speciálních kamerových HID světel 2 x 50W s regulací výkonu a jejich užitná hodnota, spolehlivost, kompaktnopst a sofistikovaná obsluha... jsou o celou generaci dále , přičemž cena té bedny nefunkčních světel je určitě vyšší, než částka za světla Discovery Arc Light.

Tahle technika už bohužel není určená k tomu, aby ji člověk zapnul pod vodu do automatu , maximálně nasadil rubínový filtr na korekci červené barvy a zmáčkl start. PHENOM umožňuje využít desítky funkcí, má 14 elektronických ovladačů s dvaceti pěti funkcemi , další mechanické, přičemž využíváte i kombinace několika. Kompletně a velmi pohodlně nastavíte menu i v hodně složitých podmínkách a k dispozici máte 2 kvalitní 3,5´´ LCD panely jak v tělese kamery v horní části, tak jako externí, barevný a do všech pozic polohovatelný monitor TFT LCD panel s vysokým rozlišením ACF MO 350. Lze na něm pod vodou nastavovat vše potřebné, vč. přepínání na černobílý provoz pro lepší ostření. Kromě toho např .na makro záběry lze pochopitelně používat kvalitní hledáček kamery. Housing má i mechanické filtry, citlivý duální hydrofon, senzory a alarmy a řadu všelijakých vychytávek. Co je ale nejdůležitější - vše funguje naprosto dokonale, celý komplet jde přesně dovážit sadou posuvných olověných závaží tak, že pod vodou jej můžete ovládat jedním prstem. Celé soustrojí ( bez UW skůtru) pak váží kolem 30 ti kg,( s ním asi 60), což mu dodává výborné vlastnosti směrem ke stabilitě bez prudkých pohybů. Abych to zase nepřechválil, tak kupodivu bezvadně fungují ty nejsložitější věci, ale na dodělání doma zbylo pár takových blbinek, s čímž si český člověk, uvyklý celoživotnímu fušování do všeho, hravě poradí.

Jako docela vážný průser ale vidím fakt, že po rozbalení formátu do plných 1080 řádků ( na klasickém monitoru ani v hledáčku to neuvidíte) se v rozích objeví vinětace domeportu. Výrobce nabízí odstranění v Kanadě, což je trochu z ruky, ale v postprodukci se lze s tímto defektem celkem snadno vyrovnat. Pro filmování pod vodou jsme si vyrobili ještě řadu výborných , zejména mechanických zlepšováků a velice se osvědčily. Je to třeba otočná polohovací hlava pro kameru na japonský podvodní skůtr Apollo, podvodní kamerový stativ, hlava na kamerový jeřáb, se kterou můžete kontinuálně ze suchého záběru následovat třeba skokana do vody i pod hladinu a další. Pokud jste přesvědčeni, že s kamerou se pod vodou skoro nic dělat nemusí, že z Egypta jste si přeci přivezli nádherné obrázky s technikou za pár korun, je to samozřejmě jen první dojem a nechci vám brát iluze - nechme to tak. Ty končí ve chvíli, kdy svoje výtvory máte možnost porovnat s opravdu kvalitním materiálem nebo je promítnete na větší plochu, než je monitor počítače. A což potom, když stejný počet obrazových bodů, jako máte v televizi chcete přenést na desetimetrové filmové plátno ? HDV nese zhruba pětkrát více informací než PAL a i v postprodukci poloprofesionálního pracoviště pracujete s datovým tokem nejméně 100Mbps a potřeba kapacity na hard discích počítače se pro jeden film počítá v Tera Bytech. Zrovna včera jsem v obchodě žasnul, jak příšerně vypadá obraz z Novy nebo Primy na panelech velkých LCD televizí, co si všichni teď tak bezhlavě kupují. Je to prostě o tom, že starý dobrý PAL už ani v plném formátu, tj. 720 x 576 dávno nestačí a technika předběhla možnosti zdrojů kvalitního signálu nejméně o pět let. Dalším mezníkem , kde se pod vodou jednoznačně pozná kvalitní kamera, je pochopitelně změna prostředí od ideálního do klasického - tedy ostrých světelných rozhraní, snížené viditelnosti, protisvětla, vyvážení bílé i černé , natáčení v noci, nutnost manuálního nastavení základních parametrů ( Focus, Iris, Gain, Shutter Speed ). Někdo může mít pochopitelně názor jiný, ale já bych důrazně nedoporučoval používat taková ta přednastavená menu pro zákazníky. Mám na mysli třeba cinema mody, přednastavení pro nádhernou barvu kůže, protisvětlo, špatné a dobré počasí....

Každou tuto vylomeninu si snadno uděláte následně při editaci videa, ale už nikdy ( nebo strašně pracně a nákladně) to z videa budete dostávat pryč, když zjistíte, že to není úplně ono. Čím lepší kamera, tím méně má těchto srandiček. Je s podivem, že i u profesionálních kamer, co máme my, jsou všechna defaultní přednastavení dělána kvůli změkčení obrazu s ostřením tak asi jen na 60 %. To je fajn při promítání na počítači nebo malé televizi, obraz je příjemně měkký a teplý, ale už na velkém panelu je to neostrá matlanina a opět - když budete chtít změkčovat obraz, velmi jednoduše to uděláte dodatečně v postprodukci. Různá přednastavení dovolují také imitovat filmová skla - tedy eliminovat menší hloubku ostrosti, vytvářet filmový dojem - to bych ale nechal těm profesionálům a soustředil se na pár základních věcí. Proto doporučuji udělat si vlastní přednastavení pro různá prostředí ( venku pod mrakem a ostré slunce, vnitřní osvětlení, noc, další zase pod vodu...), kde budete mít jedinou snahu: dostat na médium maximum čistých a nezkreslených informací. Vyvažování bílé je potřeba dělat s každou změnou světla i hloubky, což netrvá déle než dvě sekundy a i v největších hloubkách a mizerné viditelnosti funguje dokonale. Velkým nebezpečím pro znehodnocení záznamu je automat na zisku ( gainu), kdy vám najednou i při minimální změně světla přejde obraz do mléčného zabarvení. Kamera prostě začne zvyšovat automaticky zisk a zaostřovat drobné částečky před objektivem. Zvyšování zisku také není "zadarmo" a kvalita materiálu jde rapidně dolů. Podobně jako při použití digitálního zoomu. Zisk doporučuji zcela zablokovat a soustředit se raději na dobré nasvícení scény, potažmo volbu a směr snímání. Pochopitelně obraz natáčený pod vodou ve směru proti slunci bude vždycky horší než naopak, ale může se vám na druhou stranu jaksi nechtěně povést i nádherný efekt ( defekt), který by jste nevymysleli.

Zdánlivě triviální se pak může zdát taková prkotina, jako je špinavý objektiv, ale pod vodou mají drobné částečky daleko větší snahu na něm ulpívat, než je tomu na suchu. Zejména malé bublinky pocházející z regulátoru vašeho nebo kolegů, přisedají jako magnetizované na domeport a ani obrácení kamery směrem k hladině je nepřesvědčí, že mají ve své cestě vzhůru pokračovat. Nezbývá, než třeba rukavicí, jemně před každým záběrem, objektiv očistit. Pod vodou dvojnásob platí, že vše musí být dokonale prověřené a věřte , že jediná kapka slané vody v elektronice i té nejlepší kamery znamená totální konec. Viděl jsem za deset let , co vozíme potápěče na našich lodích , desítky "utopených " foťáků a kamer. Někdy jen opravdu pár kapek, ale nikdy se přístroj nepodařilo, na rozdíl od mobilních telefonů, zachránit. Pod vodou asi také lze těžko vyměňovat kazetu, nebo prázdný zdroj a určitě si vzpomenete, že kdykoliv si kameru nevezmete, nebo jen na "dojetí" kazety či zdroje, vždycky se objeví ty nejlepší záběry, o kterých pak můžete než vyprávět. Ani nejlepší technika a podmínky z vás však neudělají filmaře . Pokud dokonale neovládáte potápění jako takové, vyvážení a trim, max. za pomoci jedné ruky, ale spíše bez ní, kameru raději nechte lodi, protože jsem mnohokrát viděl, jak filmař zaujat pohledem do hledáčku, jaksi nezjistil ( nebo pozdě), že nekontrolovatelně stoupá a tzv. vylítnul i z hodně nebezpečných hloubek. Situace je o to vážnější, že v zájmu záběru bez bublin, zůstáváte bez dechu a maximálně nadechnuti co nejdéle a to už je k barotraumatu jen kousek. Záběr je potřeba promyslet a vcítit se do něj, dlouhé pohledy nudí stejně jako na suchu, ale jdou samozřejmě vystříhat. V našem případě jsme pro dvouhodinový film natočili zhruba sto hodin materiálu, po prvním hrubém sestřihu zůstalo hodin deset a samozřejmě řada problémů se musí ošetři v postprodukci, což je vždycky mnohonásobně náročnější, než třeba zopakovat záběr nebo se na něj pořádně připravit.

Nejvíc problémů vzniklo z toho, že jsme v záběru tu a tam něco nebo někoho zapomněli, což v relativně malém monitoru a v pohybu naodhalíte. Takže pokud je záběr nepostradatelný, bude se retušovat, maskovat a zoomovat. Protože na financování projektu cíleně nespolupracujeme s žádným kooproducentem ani nechceme v této fázi sponzory, je zcela na nás, kdy bude film hotov a nic nás nenutí věc uchvátat. Pro mně osobně je už cesta k tomuto filmu zároveň cílem, ale určitě to bude něco zcela jiného než jste zvyklí vídat v kině od českých tvůrců. Tím samosebou neříkám že lepší, ale prostě s jinými prioritami i nadějemi. Na www.manjana.cz/bijak.htm si vedle dalších třiceti filmíků pro naše hosty můžete stáhnout i 30ti minutový dokument o tom, jak jsme , zejména pod vodou natáčeli. Fajnšmekrům to můžu poslat i na DVD a pokud by měl někdo vážný zájem a schopnosti spolupracovat, je vítán. Pište na manjana@manjana.cz

Fotogalerie

Komentáře k článku

Žádné příspěvky. Buďte první, kdo přidá komentář.

Přidat příspěvek

Maximální počet znaků pro zprávu je 1000. Napsáno znaků: 0

Není povoleno vkládání HTML.

* Údaje označené hvězdičkou a tučně jsou povinné.

Zaokrouhlete a sečtěte (6.6 + 24.8) *

Fórum

Hloupé potápěčské nápady s dobrým koncem (Potápěčské fórum)

17. 7. 2019 09:30 WATCH BIGG BOSS 13 ONLINE

This blog was... how do you say it? Relevant!! Finally I've found something which helped me. Cheers!

WATCH BIGG BOSS 13 ONLINE (Potápěčské fórum)

12. 7. 2019 16:58 WATCH BIGG BOSS 13 ONLINE

Hi, I do think this is a great site. I stumbledupon it ;) I'm going to return yet again since i have book-marked it…

Tragicka nehoda na Barbore (Potápěčské fórum)

12. 7. 2019 12:56 BennypamGD

<a href="http://doxycycline.wtf/">doxycycline</a>

Bazar

Postroj pro praci ve vyskach TRACTEL HT 34M. (Horolezecký bazar)

17. 7. 2019 16:23 Healthcaret6KN

Why We Need Health Distress Reform THROUGH KIMBERLY AMADEO, Parade 27, 2019 The Synergistic States needed to redo ro…

MAMMUT Samurai vel. 7,5 (Horolezecký bazar)

17. 7. 2019 08:38 Kritika Daas

If you want to select your escort right from the given girls on website, search in the detailed descriptions on the prof…

Greater Noida Escort (Horolezecký bazar)

16. 7. 2019 13:09 Ruhi Kaur

We provide you with well-managed and charming Greater Noida Escort women belonging to the high society. They are educate…

Seznamka

Archiv - seznamka z Adrex.cz - nevkladejte nove p... (Horolezectví - hledám spolulezce)

17. 7. 2019 11:17 Payday Loan MM

<a href="http://cashadvance3.com/">cash advance</a> <a href="http://loansonline2019.com/&q…

Archiv - seznamka z Adrex.cz - nevkladejte nove p... (Horolezectví - hledám spolulezce)

17. 7. 2019 03:23 AlanstabsB

<a href="http://cialis0.com/">cialis generic</a> <a href="http://levitra1.com/">le…

Ja 42 let hledam partaka/partacku na spolecne leze... (Horolezectví - hledám spolulezce)

16. 7. 2019 23:31 JimstabsJW

<a href="https://levitrasale.com/">levitra 20mg</a> <a href="https://buydiflucan.com/"…

Horolezectví, Parašutismus, Potápění, Bungee, Canyoning, Freeskiing, Kajaky, Kiteboarding, Paintball, Rafting, Speleologie